A fiktív műveket annak tudatában olvassuk, hogy az elénk tárt történet nem valóságos. Valamilyen szinten tehát elvárjuk, hogy becsapjanak minket; ez érvényes a toposzok használatára is. Gyakran nem attól lesz egy mű igazán hatásos, hogy korábban sosem látott elemeket tartalmaz (ami manapság egyébként is lehetetlen), hanem hogy a már ismerős elemeket szokatlan formában képes tálalni.
Íme néhány példa:
- Egyenes kijátszás A toposz alapvető használati módja.
- A hős lovag megmenti a királylányt a sárkány fogságából.
- Eltúlzás Az író a végletekig fokozza a toposzt.
- Hős lovagok serege támad egy ezerfejű sárkányra, ami aztán tisztázatlan körülmények között felrobban. Az egyetlen életben maradt lovag halált megvető bátorsággal kimenti a királylányt fifikás csapdákkal telezsúfolt tömlöcéből.
- Teljesen Megalapozott Használat A toposz használatára a történet teljesen elfogadható magyarázattal szolgál.
- A lovag azért mentette meg a királylányt, mert az ő védelmezésére tett esküt.
- Egyenes kijátszás Rávilágítással Az író nyíltan beismeri, hogy egy toposzt használt.
- "Amint az lenni szokott, a hős lovag megmentette a királylányt a sárkány fogságából."
- Megfordítás A helyzet ugyanaz, de a szerepek felcserélődnek.
- A királylány menti meg a lovagot a sárkánytól.
- Kifordítás A helyzet látszólag ugyanaz, de később kiderül, hogy egészen másról van szó.
- A királylány bevallja, hogy önként szökött el otthonról és boldog házasságban él a sárkánnyal.
- Kétszeres kifordítás Olyan Kifordítás, amit újabb kifordítás követ.
- A királylányt elrabolja a sárkány. Később kiderül, hogy önként távozott vele és boldogan élnek. Még egy kicsit később viszont az derül ki, hogy ezt a pletykát csak a sárkány terjesztette, hogy elejét vegye a hős lovagok rohamának.
- Elmaradt Fordulat A közönség Kifordított Toposzra számít, de kiderül hogy szó sincs erről.
- Eleinte gyanús, hogy nem is a sárkány rabolta el a királylányt, de végül kiderül hogy mégis.
- Dekonstrukció A történet bemutatja egy helyzet abszurditását azáltal, hogy a valóság szándékosan mellözött szabályait alkalmazza rá.
- A királylány a több éves fogság után súlyos pszichés traumával tér haza, és képtelen visszailleszkedni a társadalomba. A nászéjszaka megpróbáltatásai után vagy egy életre rettegni fog a férfiaktól, vagy végképp megtörik, és brutálisan meggyilkolja újdonsült férjét a saját lándzsájával.
- Rekonstrukció A rekonstruált toposzok általában a Dekonstruáltak Egyenes Kijátszásai feljavított fomában - a Dekonstrukció eredményének érdekesebb részeit felhasználva.
- A királylány meggyilkolja újdonsült férjét, de csupán az erőszakos férfivel szembeni önvédelemből. Később megtalálja az igaz szerelmet egy egyszerű parasztlegény oldalán.
- Müfaji Tapasztalat. A szereplők tisztában vannak a helyzetükre jellemző toposzokkal.
- Amikor a lovagot felkérik, hogy keresse meg a király eltűnt lányát, ő azonnal a tűzálló páncélját veszi föl.
- Kifigurázás A szerző csavar egyet a toposzon hogy komikus hatást váltson ki.
- A hős lovagokat a lovagiskolában oktatják a vívás, a lovaglás és a királylányok sárkányoktól való megmentése tantárgyakat.
- Mixelés A fentiek összezagyválása: A szerző a toposzt egyszerre fordítja ki, vissza és meg, lehetőleg többszörösen.
- A sárkány összejátszik a gonosz királlyal, aki el akarja tetetni láb alól a saját lányát, de később kiderül, hogy a valódi hunyó a hős lovag, akinek a gonosz ikertestvére hipnózissal vette rá a királyt és a sárkányt a konspirációra és a terv véghezvitele után bátyja kitúrását tervezi a királylány kezéből, meg a fele királyságból
- Kihagyás A toposzt - bár az a műfajra jellemző - a szerző nem használja
- A sárkány nem rabolja el a királylányt vagy nem is szerepel a történetben sárkány.
- Eröltetés A toposz az írón kívül álló okok kényszerítő hatására kerül bele a történetbe
- A sárkánynak szerepelnie kell a történetben, mert a studió már eladta egy játékgyárnak a sárkányfigura sorozatgyártásának jogait.
