History Fr / QuandLaDirectionSEnMele

16th Mar '17 10:53:11 AM VItheSixth
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Peut mener à [[Fr/LePublicEstAbruti Le Public Est Abruti]], [[Fr/CreativeDifferences Visions Artistiques Incompatibles]], [[Fr/ExecutiveVeto Veto de la production]], [[Fr/RevisedEnding Fin Retouchée]], [[Fr/GetBackInTheCloset Pas De Ça En Public]], [[Fr/ChristmasRushed Bâclé Pour Noël]] et [[FR/PublisherChosenTitle Nommé Par l'Éditeur]].

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Peut mener à [[Fr/LePublicEstAbruti Le Public Est Abruti]], [[Fr/CreativeDifferences Visions Artistiques Incompatibles]], [[Fr/ExecutiveVeto Veto de la production]], De La Production]], [[Fr/RevisedEnding Fin Retouchée]], [[Fr/GetBackInTheCloset Pas De Ça En Public]], [[Fr/ChristmasRushed Bâclé Pour Noël]] et [[FR/PublisherChosenTitle Nommé Par l'Éditeur]].
16th Mar '17 9:28:21 AM Yugnat
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-->--'''Olivier Dahan''', dans une interview portant sur les difficultés rencontrées avec la production pour ''Grace De Monaco''

Puisqu'un individu ne dispose que rarement des ressources financières nécessaires pour produire et distribuer ses propres séries télévisées, films, romans, etc., ces derniers sont le plus souvent produits par des sociétés de production spécialisés. Ce sont elles qui avancent l'argent qui permet d'adapter votre livre préféré en [[FR/TheFilmOfTheBook film]]. Mais si jamais la chaîne ou le studio ne génère pas de suffisamment de profit [[FR/MoneyDearBoy pour payer la société de production]], leur affaire risque de couler en emportant le film avec. Quelle est donc la solution ?

Dans cette optique, le producteur cherche à ce que son argent soit bien employé, que l’œuvre soit produite dans les délais, et que le budget soit tenu. Cela peut passer par [[FR/ExecutiveVeto le refus de certaines idées]], ou l'ajout de nouveaux éléments, parfois contre la volonté des créateurs. Quand la société de production derrière les auteurs s'implique dans la création de l'œuvre, on obtient ce schéma : le but du producteur est d'orienter le film pour en tirer le maximum de profit.

Ces changements tendent à rendre le projet relativement moins risqué. Les éléments sujets à la controverse peuvent être retirés pour éviter un retour de fouet ou une mise à l'écart du public, pour être remplacés par des alternatives plus sûres qui élargissent au maximum le public cible. Certains producteurs moins obsédés par l'argent peuvent changer des éléments pour tenter de tuer l'œuvre, qu'elle qu'en soit la raison. Cette pratique est plus rare car très contre-productive. Il est également possible qu'un producteur soit un grand fan du genre de l'œuvre, et qu'il rejoigne le projet pour pointer du doigt les erreurs avant qu'elles ne soient commises par les auteurs. Il utilise alors son [[FR/ExecutiveVeto droit de veto]] pour les guider vers une solution plus acceptable.

Parfois, ce schéma est présent dans le but de promouvoir une œuvre totalement différente proposée par la même société de production. Cela ce manifeste généralement par un [[FR/CrossOver crossover]] ou un [[FR/ProductPlacement placement de produit]], entre autres.

Si cette pratique est généralement [[FR/TropesAreNotGood mal vue]] du fait que ce ne sont plus les créateurs qui décident du projet, les résultats peuvent toutefois être [[FR/TropesAreNotGood probants]]. Les producteurs n'ont pas toujours tort, après tout : il existe de bons et de mauvais producteurs au même titre qu'il existe de bons ou de mauvais auteurs. Les créateurs sont capables de causer des problèmes suite à une [[FR/CreatorBreakdown grosse déprime]], à cause d'un excès de [[FR/ProtectionFromEditors protection face aux éditeurs]] qui rendent leurs idées imperméables à la critique quelle que soit leur qualité, ou bien en rajoutant un [[FR/AuthorFilibuster aparté engagé]] ou [[FR/WriterOnBoard une scène où ils interviennent directement]] qui pourrait détériorer le produit fini. Tous ces problèmes peuvent être évités si un producteur intervient et si l'œuvre ne s'en porte que mieux. Mais depuis quand quelqu'un qui fait ''bien'' son travail attire l'attention ? Les préjugés contre les producteurs sont très présents car on parle très peu des fois où ce schéma porte ses fruits. Qui va se plaindre si le système fonctionne ? Par contre, quand quelque chose tourne mal, ''tout le monde'' est mis au parfum. Il est possible que les cas désastreux soient rares mais surexposés, contrairement aux cas fructueux : les auteurs parlent beaucoup plus du processus créatif au public que les producteurs, et comme la plupart des gens, ils ont tendance à s'approprier ce qui à marché tout en reportant la faute sur les autres.

Peut mener à [[Fr/LePublicEstAbruti Le Public Est Abruti]], [[FR/CreativeDifferences Visions Artistiques Incompatibles]], [[FR/ExecutiveVeto Veto de la production]], [[FR/RevisedEnding Fin Retouchée]], [[FR/GetBackInTheCloset Pas De Ça En Public]], [[FR/ChristmasRushed Bâclé Pour Noël]] et [[FR/PublisherChosenTitle Nommé Par l'Éditeur]].
Voir aussi [[FR/MusicIsPolitics La Musique Est Un Monde Cruel]], [[FR/ObviousBeta Beta Officielle]], [[FR/MediaWatchdog Mirador Médiatique]], [[FR/MoralGuardians Défenseurs De La Morale]] et [[FR/AlanSmithee Alan Smithee]].
Comparable à [[FR/WhatCouldHaveBeen Ce Qui Aurait Pu Être]], [[FR/WagTheDirector Filmez Mon Meilleur Profil]], [[FR/DevelopmentHell L'Enfer De La Production]] et (Fumiciel).
Contraste avec [[FR/GettingCrapPastTheRadar (GettingCrapPastTheRadar)]] et [[FR/ProtectionFromEditors Protection Face aux Éditeurs]].
[[FR/ScrewedByTheNetwork Saboté Par La Chaîne]], [[FR/FridayNightDeathSlot Créneau Maudit Du Vendredi Soir]] et [[FR/DumpMonths Mois Des Navets]] sont similaires à la version où l'œuvre est sabotée, mais le contenu de ladite œuvre n'est généralement pas modifié.
Pour des exemples fictionnels de ce schéma, reportez-vous à [[FR/TooManyCooksSpoilTheSoup Trop De Cuisiniers Gâchent La Soupe]].
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[[Source:EN:ExecutiveMeddling]]

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-->--'''Olivier Dahan''', dans une interview portant sur les difficultés rencontrées avec la production pour ''Grace De Monaco''

Puisqu'un individu ne dispose que rarement des ressources financières nécessaires pour produire et distribuer ses propres séries télévisées, films, romans, etc., ces derniers sont le plus souvent produits par des sociétés de production spécialisés. Ce sont elles qui avancent l'argent qui permet d'adapter votre livre préféré en [[FR/TheFilmOfTheBook [[Fr/TheFilmOfTheBook film]]. Mais si jamais la chaîne ou le studio ne génère pas de suffisamment de profit [[FR/MoneyDearBoy [[Fr/MoneyDearBoy pour payer la société de production]], leur affaire risque de couler en emportant le film avec. Quelle est donc la solution ?

Dans cette optique, le producteur cherche à ce que son argent soit bien employé, que l’œuvre soit produite dans les délais, et que le budget soit tenu. Cela peut passer par [[FR/ExecutiveVeto [[Fr/ExecutiveVeto le refus de certaines idées]], ou l'ajout de nouveaux éléments, parfois contre la volonté des créateurs. Quand la société de production derrière les auteurs s'implique dans la création de l'œuvre, on obtient ce schéma : le but du producteur est d'orienter le film pour en tirer le maximum de profit.

Ces changements tendent à rendre le projet relativement moins risqué. Les éléments sujets à la controverse peuvent être retirés pour éviter un retour de fouet ou une mise à l'écart du public, pour être remplacés par des alternatives plus sûres qui élargissent au maximum le public cible. Certains producteurs moins obsédés par l'argent peuvent changer des éléments pour tenter de tuer l'œuvre, qu'elle qu'en soit la raison. Cette pratique est plus rare car très contre-productive. Il est également possible qu'un producteur soit un grand fan du genre de l'œuvre, et qu'il rejoigne le projet pour pointer du doigt les erreurs avant qu'elles ne soient commises par les auteurs. Il utilise alors son [[FR/ExecutiveVeto droit de veto]] pour les guider vers une solution plus acceptable.

Parfois, ce schéma est présent dans le but de promouvoir une œuvre totalement différente proposée par la même société de production. Cela ce manifeste généralement par un [[FR/CrossOver [[Fr/CrossOver crossover]] ou un [[FR/ProductPlacement [[Fr/ProductPlacement placement de produit]], entre autres.

Si cette pratique est généralement [[FR/TropesAreNotGood [[Fr/LesSchemasNeSontPasMauvais mal vue]] du fait que ce ne sont plus les créateurs qui décident du projet, les résultats peuvent toutefois être [[FR/TropesAreNotGood [[Fr/LesSchemasNeSontPasMauvais probants]]. Les producteurs n'ont pas toujours tort, après tout : il existe de bons et de mauvais producteurs au même titre qu'il existe de bons ou de mauvais auteurs. Les créateurs sont capables de causer des problèmes suite à une [[FR/CreatorBreakdown [[Fr/CreatorBreakdown grosse déprime]], à cause d'un excès de [[FR/ProtectionFromEditors [[Fr/ProtectionFromEditors protection face aux éditeurs]] qui rendent leurs idées imperméables à la critique quelle que soit leur qualité, ou bien en rajoutant un [[FR/AuthorFilibuster [[Fr/AuthorFilibuster aparté engagé]] ou [[FR/WriterOnBoard [[Fr/WriterOnBoard une scène où ils interviennent directement]] qui pourrait détériorer le produit fini. Tous ces problèmes peuvent être évités si un producteur intervient et si l'œuvre ne s'en porte que mieux. Mais depuis quand quelqu'un qui fait ''bien'' son travail attire l'attention ? Les préjugés contre les producteurs sont très présents car on parle très peu des fois où ce schéma porte ses fruits. Qui va se plaindre si le système fonctionne ? Par contre, quand quelque chose tourne mal, ''tout le monde'' est mis au parfum. Il est possible que les cas désastreux soient rares mais surexposés, contrairement aux cas fructueux : les auteurs parlent beaucoup plus du processus créatif au public que les producteurs, et comme la plupart des gens, ils ont tendance à s'approprier ce qui à marché tout en reportant la faute sur les autres.

Peut mener à [[Fr/LePublicEstAbruti Le Public Est Abruti]], [[FR/CreativeDifferences [[Fr/CreativeDifferences Visions Artistiques Incompatibles]], [[FR/ExecutiveVeto [[Fr/ExecutiveVeto Veto de la production]], [[FR/RevisedEnding [[Fr/RevisedEnding Fin Retouchée]], [[FR/GetBackInTheCloset [[Fr/GetBackInTheCloset Pas De Ça En Public]], [[FR/ChristmasRushed [[Fr/ChristmasRushed Bâclé Pour Noël]] et [[FR/PublisherChosenTitle Nommé Par l'Éditeur]].
Voir aussi [[FR/MusicIsPolitics [[Fr/MusicIsPolitics La Musique Est Un Monde Cruel]], [[FR/ObviousBeta [[Fr/ObviousBeta Beta Officielle]], [[FR/MediaWatchdog [[Fr/MediaWatchdog Mirador Médiatique]], [[FR/MoralGuardians [[Fr/MoralGuardians Défenseurs De La Morale]] et [[FR/AlanSmithee [[Fr/AlanSmithee Alan Smithee]].
Comparable à [[FR/WhatCouldHaveBeen [[Fr/WhatCouldHaveBeen Ce Qui Aurait Pu Être]], [[FR/WagTheDirector [[Fr/WagTheDirector Filmez Mon Meilleur Profil]], [[FR/DevelopmentHell [[Fr/DevelopmentHell L'Enfer De La Production]] et (Fumiciel).
Fr/{{Fumiciel}}.
Contraste avec [[FR/GettingCrapPastTheRadar (GettingCrapPastTheRadar)]] [Fr/GettingCrapPastTheRadar] et [[FR/ProtectionFromEditors [[Fr/ProtectionFromEditors Protection Face aux Éditeurs]].
[[FR/ScrewedByTheNetwork [[Fr/ScrewedByTheNetwork Saboté Par La Chaîne]], [[FR/FridayNightDeathSlot [[Fr/FridayNightDeathSlot Créneau Maudit Du Vendredi Soir]] et [[FR/DumpMonths [[Fr/DumpMonths Mois Des Navets]] sont similaires à la version où l'œuvre est sabotée, mais le contenu de ladite œuvre n'est généralement pas modifié.
Pour des exemples fictionnels de ce schéma, reportez-vous à [[FR/TooManyCooksSpoilTheSoup [[Fr/TooManyCooksSpoilTheSoup Trop De Cuisiniers Gâchent La Soupe]].
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16th Mar '17 8:03:52 AM VItheSixth
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Peut mener à [[Fr/LePublicEstAbruti Le Public Est Abruti]], [[FR/CreativeDifferences Visions Artistiques Incompatibles]], [[FR/ExecutiveVeto Veto de la production]], [[FR/RevisedEnding Fin Retouchée]], [[FR/GetBackInTheCloset Pas De Ça En Public]], [[FR/ChristmasRushed Bâclé Pour Noël]] et [[FR/PublisherChosenTitle Nommé Par l'Éditeur]].
Voir aussi [[FR/MusicIsPolitics La Musique Est Un Monde Cruel]], [[FR/ObviousBeta Beta Officielle]], [[FR/MediaWatchdog Mirador Médiatique]], [[FR/MoralGuardians Défenseurs De La Morale]] et [[FR/AlanSmithee Alan Smithee]].
Comparable à [[FR/WhatCouldHaveBeen Ce Qui Aurait Pu Être]], [[FR/WagTheDirector Filmez Mon Meilleur Profil]], [[FR/DevelopmentHell L'Enfer De La Production]] et (Fumiciel).
Contraste avec [[FR/GettingCrapPastTheRadar (GettingCrapPastTheRadar)]] et [[FR/ProtectionFromEditors Protection Face aux Éditeurs]].
[[FR/ScrewedByTheNetwork Saboté Par La Chaîne]], [[FR/FridayNightDeathSlot Créneau Maudit Du Vendredi Soir]] et [[FR/DumpMonths Mois Des Navets]] sont similaires à la version où l'œuvre est sabotée, mais le contenu de ladite œuvre n'est généralement pas modifié.
Pour des exemples fictionnels de ce schéma, reportez-vous à [[FR/TooManyCooksSpoilTheSoup Trop De Cuisiniers Gâchent La Soupe]].
15th Mar '17 2:28:08 AM VItheSixth
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15th Mar '17 2:27:43 AM VItheSixth
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Si cette pratique est généralement [[FR/TropesAreNotGood mal vue]] du fait que ce ne sont plus les créateurs qui décident du projet, les résultats peuvent toutefois être [[FR/TropesAreNotGood probants]]. Les producteurs n'ont pas toujours tort, après tout : il existe de bons et de mauvais producteurs au même titre qu'il existe de bons ou de mauvais auteurs. Les créateurs sont capables de causer des problèmes suite à une [[FR/CreatorBreakdown grosse déprime]], à cause d'un excès de [[FR/ProtectionFromEditors protection face aux éditeurs]] qui rendent leurs idées imperméables à la critique quelle que soit leur qualité, ou bien en rajoutant un [[FR/AuthorFilibuster message engagé]] ou [[FR/WriterOnBoard une scène où ils interviennent directement]] qui pourrait détériorer le produit fini. Tous ces problèmes peuvent être évités si un producteur intervient et si l'œuvre ne s'en porte que mieux. Mais depuis quand quelqu'un qui fait ''bien'' son travail attire l'attention ? Les préjugés contre les producteurs sont très présents car on parle très peu des fois où ce schéma porte ses fruits. Qui va se plaindre si le système fonctionne ? Par contre, quand quelque chose tourne mal, ''tout le monde'' est mis au parfum. Il est possible que les cas désastreux soient rares mais surexposés, contrairement aux cas fructueux : les auteurs parlent beaucoup plus du processus créatif au public que les producteurs, et comme la plupart des gens, ils ont tendance à s'approprier ce qui à marché tout en reportant la faute sur les autres.

to:

Si cette pratique est généralement [[FR/TropesAreNotGood mal vue]] du fait que ce ne sont plus les créateurs qui décident du projet, les résultats peuvent toutefois être [[FR/TropesAreNotGood probants]]. Les producteurs n'ont pas toujours tort, après tout : il existe de bons et de mauvais producteurs au même titre qu'il existe de bons ou de mauvais auteurs. Les créateurs sont capables de causer des problèmes suite à une [[FR/CreatorBreakdown grosse déprime]], à cause d'un excès de [[FR/ProtectionFromEditors protection face aux éditeurs]] qui rendent leurs idées imperméables à la critique quelle que soit leur qualité, ou bien en rajoutant un [[FR/AuthorFilibuster message aparté engagé]] ou [[FR/WriterOnBoard une scène où ils interviennent directement]] qui pourrait détériorer le produit fini. Tous ces problèmes peuvent être évités si un producteur intervient et si l'œuvre ne s'en porte que mieux. Mais depuis quand quelqu'un qui fait ''bien'' son travail attire l'attention ? Les préjugés contre les producteurs sont très présents car on parle très peu des fois où ce schéma porte ses fruits. Qui va se plaindre si le système fonctionne ? Par contre, quand quelque chose tourne mal, ''tout le monde'' est mis au parfum. Il est possible que les cas désastreux soient rares mais surexposés, contrairement aux cas fructueux : les auteurs parlent beaucoup plus du processus créatif au public que les producteurs, et comme la plupart des gens, ils ont tendance à s'approprier ce qui à marché tout en reportant la faute sur les autres.
15th Mar '17 2:22:52 AM VItheSixth
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Puisqu'un individu ne dispose que rarement des ressources financières nécessaires pour produire et distribuer leurs propres séries télévisées, films, romans, etc., ces derniers sont le plus souvent produits par des sociétés de production spécialisés. Ce sont elles qui avancent l'argent qui permet d'adapter votre livre préféré en [[FR/TheFilmOfTheBook film]]. Mais si jamais la chaîne ou le studio ne génère pas de suffisamment de profit [[FR/MoneyDearBoy pour payer la société de production]], leur affaire risque de couler en emportant le film avec. Quelle est donc la solution ?

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Puisqu'un individu ne dispose que rarement des ressources financières nécessaires pour produire et distribuer leurs ses propres séries télévisées, films, romans, etc., ces derniers sont le plus souvent produits par des sociétés de production spécialisés. Ce sont elles qui avancent l'argent qui permet d'adapter votre livre préféré en [[FR/TheFilmOfTheBook film]]. Mais si jamais la chaîne ou le studio ne génère pas de suffisamment de profit [[FR/MoneyDearBoy pour payer la société de production]], leur affaire risque de couler en emportant le film avec. Quelle est donc la solution ?
15th Mar '17 2:21:09 AM VItheSixth
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-->--'''Olivier Dahan''', dans une interview portant sur les difficultés rencontrées avec la production pour''Grace De Monaco''

Puisqu'un individu ne dispose que rarement des ressources financières pour produire et distribuer leurs propres séries télévisées, films, romans, etc., ces derniers sont le plus souvent produit par des producteurs spécialisés. Ce sont eux qui avancent l'argent nécessaire, par exemple, pour recruter les acteurs, les réalisateurs, payer les campagnes publicitaires. Ces producteurs, naturellement, exigent de pouvoir faire un profit afin de pouvoir continuer à financer d'autres œuvres.

Dans cette optique, le producteur cherche à ce que son argent soit bien employé, que l’œuvre soit produite dans les délais, et que le budget soit tenu. Cependant, au nom d'une meilleure rentabilité, cela peut passer par le refus de certaines idées, ou l'ajout de nouveaux éléments, parfois contre la volonté des créateurs.

Ainsi, bien souvent, la production orientera le film, ou le roman, pour qu'il soit accepté par une audience plus large, moins risqué, plus tourné vers l'action et la recherche du plus petit dénominateur commun, au risque de priver le spectacle de ce qui faisait son intérêt.

D'un autre côté, une ingérence de la direction est parfois ce qui permet à une œuvre de naître, d'exister et d'acquérir une audience plus pérenne, ou de forcer une parution dans des délais raisonnables plutôt que de la laisser patauger dans les limbes du développement.

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-->--'''Olivier Dahan''', dans une interview portant sur les difficultés rencontrées avec la production pour''Grace pour ''Grace De Monaco''

Puisqu'un individu ne dispose que rarement des ressources financières nécessaires pour produire et distribuer leurs propres séries télévisées, films, romans, etc., ces derniers sont le plus souvent produit produits par des producteurs sociétés de production spécialisés. Ce sont eux elles qui avancent l'argent nécessaire, par exemple, pour recruter les acteurs, les réalisateurs, payer les campagnes publicitaires. Ces producteurs, naturellement, exigent qui permet d'adapter votre livre préféré en [[FR/TheFilmOfTheBook film]]. Mais si jamais la chaîne ou le studio ne génère pas de pouvoir faire un suffisamment de profit afin [[FR/MoneyDearBoy pour payer la société de pouvoir continuer à financer d'autres œuvres.

production]], leur affaire risque de couler en emportant le film avec. Quelle est donc la solution ?

Dans cette optique, le producteur cherche à ce que son argent soit bien employé, que l’œuvre soit produite dans les délais, et que le budget soit tenu. Cependant, au nom d'une meilleure rentabilité, cela Cela peut passer par [[FR/ExecutiveVeto le refus de certaines idées, idées]], ou l'ajout de nouveaux éléments, parfois contre la volonté des créateurs.

Ainsi, bien souvent,
créateurs. Quand la société de production orientera derrière les auteurs s'implique dans la création de l'œuvre, on obtient ce schéma : le film, ou but du producteur est d'orienter le roman, film pour en tirer le maximum de profit.

Ces changements tendent à rendre le projet relativement moins risqué. Les éléments sujets à la controverse peuvent être retirés pour éviter un retour de fouet ou une mise à l'écart du public, pour être remplacés par des alternatives plus sûres qui élargissent au maximum le public cible. Certains producteurs moins obsédés par l'argent peuvent changer des éléments pour tenter de tuer l'œuvre, qu'elle qu'en soit la raison. Cette pratique est plus rare car très contre-productive. Il est également possible qu'un producteur soit un grand fan du genre de l'œuvre, et
qu'il soit accepté rejoigne le projet pour pointer du doigt les erreurs avant qu'elles ne soient commises par les auteurs. Il utilise alors son [[FR/ExecutiveVeto droit de veto]] pour les guider vers une audience solution plus large, moins risqué, acceptable.

Parfois, ce schéma est présent dans le but de promouvoir une œuvre totalement différente proposée par la même société de production. Cela ce manifeste généralement par un [[FR/CrossOver crossover]] ou un [[FR/ProductPlacement placement de produit]], entre autres.

Si cette pratique est généralement [[FR/TropesAreNotGood mal vue]] du fait que ce ne sont
plus tourné vers l'action et la recherche du plus petit dénominateur commun, au risque de priver le spectacle de ce les créateurs qui faisait son intérêt.

D'un autre côté, une ingérence
décident du projet, les résultats peuvent toutefois être [[FR/TropesAreNotGood probants]]. Les producteurs n'ont pas toujours tort, après tout : il existe de la direction est parfois ce qui permet bons et de mauvais producteurs au même titre qu'il existe de bons ou de mauvais auteurs. Les créateurs sont capables de causer des problèmes suite à une œuvre [[FR/CreatorBreakdown grosse déprime]], à cause d'un excès de naître, d'exister et d'acquérir [[FR/ProtectionFromEditors protection face aux éditeurs]] qui rendent leurs idées imperméables à la critique quelle que soit leur qualité, ou bien en rajoutant un [[FR/AuthorFilibuster message engagé]] ou [[FR/WriterOnBoard une audience scène où ils interviennent directement]] qui pourrait détériorer le produit fini. Tous ces problèmes peuvent être évités si un producteur intervient et si l'œuvre ne s'en porte que mieux. Mais depuis quand quelqu'un qui fait ''bien'' son travail attire l'attention ? Les préjugés contre les producteurs sont très présents car on parle très peu des fois où ce schéma porte ses fruits. Qui va se plaindre si le système fonctionne ? Par contre, quand quelque chose tourne mal, ''tout le monde'' est mis au parfum. Il est possible que les cas désastreux soient rares mais surexposés, contrairement aux cas fructueux : les auteurs parlent beaucoup plus pérenne, ou de forcer une parution dans du processus créatif au public que les producteurs, et comme la plupart des délais raisonnables plutôt que de gens, ils ont tendance à s'approprier ce qui à marché tout en reportant la laisser patauger dans faute sur les limbes du développement.
autres.
30th Nov '14 8:45:14 AM earworthm
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->''"Il y a deux versions du film pour l’instant, la mienne et la sienne… que je trouve catastrophique."''
-->--'''Olivier Dahan''', dans une interview portant sur les difficultés rencontrées avec la production pour''Grace De Monaco''

Puisqu'un individu ne dispose que rarement des ressources financières pour produire et distribuer leurs propres séries télévisées, films, romans, etc., ces derniers sont le plus souvent produit par des producteurs spécialisés. Ce sont eux qui avancent l'argent nécessaire, par exemple, pour recruter les acteurs, les réalisateurs, payer les campagnes publicitaires. Ces producteurs, naturellement, exigent de pouvoir faire un profit afin de pouvoir continuer à financer d'autres œuvres.

Dans cette optique, le producteur cherche à ce que son argent soit bien employé, que l’œuvre soit produite dans les délais, et que le budget soit tenu. Cependant, au nom d'une meilleure rentabilité, cela peut passer par le refus de certaines idées, ou l'ajout de nouveaux éléments, parfois contre la volonté des créateurs.

Ainsi, bien souvent, la production orientera le film, ou le roman, pour qu'il soit accepté par une audience plus large, moins risqué, plus tourné vers l'action et la recherche du plus petit dénominateur commun, au risque de priver le spectacle de ce qui faisait son intérêt.

D'un autre côté, une ingérence de la direction est parfois ce qui permet à une œuvre de naître, d'exister et d'acquérir une audience plus pérenne, ou de forcer une parution dans des délais raisonnables plutôt que de la laisser patauger dans les limbes du développement.

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